{"id":3754,"date":"2024-12-26T14:55:18","date_gmt":"2024-12-26T14:55:18","guid":{"rendered":"https:\/\/makowski.info\/?p=3754"},"modified":"2024-12-26T17:49:03","modified_gmt":"2024-12-26T17:49:03","slug":"ai-cia-trabka-i-malarstwo-abstrakcyjne-lat-60","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/makowski.info\/?p=3754","title":{"rendered":"AI, CIA, tr\u0105bka i malarstwo abstrakcyjne lat 60."},"content":{"rendered":"\n

\u2026czyli sztuczna inteligencja w praktyce muzealnej. To na wyrost: tylko przyczynek, przypisy do przypisu; za to z MoMA<\/a><\/strong>, nie-byle-jakie<\/em> muzeum. Ot\u00f3\u017c ich program<\/a><\/strong> do wyszukiwania obraz\u00f3w \u2013 oparty na modu\u0142ach AI<\/a><\/strong> \u2013 wynalaz\u0142 obraz Zbigniewa<\/a><\/strong> na zdj\u0119ciach z wystawy nowych nabytk\u00f3w tamtego muzeum<\/a><\/strong> (1963). Ot, ciekawostka; ale ile to nam objawia (wyobra\u017conych) mo\u017cliwo\u015bci? Ile nowych danych, zdj\u0119\u0107, fakt\u00f3w? Utoniemy nied\u0142ugo (to \u017cart: chyba).<\/p>\n\n\n\n

\n
\"\"<\/a>
zdj\u0119cie: wystawa nowych nabytk\u00f3w MoMA<\/a> (1963)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
fragment mat. prasowych owystawie ze zbior\u00f3w<\/a> MoMA (1966)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/a>
obraz<\/a> Zbigniewa Makowskiego ze zbior\u00f3w MoMA<\/figcaption><\/figure>\n<\/figure>\n\n\n\n

A sam obraz, jego losy? Nie znam, cho\u0107 to na pewno konsekwencje wystawy w Miami<\/a><\/strong>, mo\u017ce i wizyty Bernarda Davisa<\/a><\/strong> w Warszawie wcze\u015bniej? D\u0142u\u017csza opowie\u015b\u0107<\/a><\/strong>; z niej tu tylko fragmenty, niekiedy zabawne.<\/p>\n\n\n\n

\n

Chocia\u017c w\u0142a\u015bciwiej by\u0142oby napisa\u0107: za granic\u0105 i w Polsce, poniewa\u017c niespodziewanie to mieszka\u0144cy Stan\u00f3w Zjednoczonych jako pierwsi mieli okazj\u0119 podziwia\u0107 tw\u00f3rczo\u015b\u0107 warszawskiej malarki na jej debiutanckiej wystawie \u201eMaria Korsak. Primitive painter\u201d, kt\u00f3ra prezentowana by\u0142a od 2 do 28 kwietnia 1963 roku w Museum of Modern Art w Miami. Ekspozycja ta mog\u0142aby nigdy nie mie\u0107 miejsca, gdyby nie znany ameryka\u0144ski architekt Alexander Girard<\/a><\/strong>, kt\u00f3ry rok wcze\u015bniej go\u015bci\u0142 w Warszawie. M\u0119\u017cczyzna wybra\u0142 si\u0119 na spacer do Ogrodu Saskiego, gdzie w jednej z alejek jego uwag\u0119 przyku\u0142a zaj\u0119ta malowaniem Maria. Amerykanin, zachwycony stylem Korsak, kupi\u0142 od niej dwie prace \u2013 Stare Miasto<\/em> oraz Sierot\u0119<\/em>. Nast\u0119pnie, po powrocie do kraju, pochwali\u0142 si\u0119 nimi przed swoim przyjacielem. By\u0142 nim Bernard Davis \u2013 \u00f3wczesny dyrektor Museum of Modern Art w Miami (\u2026). Spodoba\u0142y mu si\u0119 one tak bardzo, \u017ce sam wybra\u0142 si\u0119 do Polski, odszuka\u0142 Mari\u0119 (\u2026). Ostatecznie kupi\u0142 14 prac, kt\u00f3re z\u0142o\u017cy\u0142y si\u0119 na jej pierwsz\u0105 wystaw\u0119.
\u201eMalarki warszawskie<\/a><\/strong>\u201d Katalog zbior\u00f3w Pa\u0144stwowego Muzeum Etnograficznego w Warszawie (2024)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Czasem gdzie\u015b te\u017c inne<\/a><\/strong>, mo\u017ce kto\u015b, kiedy\u015b\u2026 (Oj, naiwny naiwny naiwny<\/em>.)
A sam Davis? Ciekawa posta\u0107. Barwny \u017cyciorys, wiele dokona\u0144, liczne zainteresowania (i zas\u0142ugi).<\/p>\n\n\n\n

\n

Bernard Davis, an \u201eeccentric\u201d with a larger-than-life personality and \u201ean ego that filled every room\u201d, attracted art enthusiasts and brought a new level of consciousness about art to Miami.<\/em>
Erica Ando<\/a><\/strong> \u201eDecade of Progress: Origins of the P\u00e9rez Art Museum\u201d (2014)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

I nadal na marginesie tego marginesu z przypisami: jaki by\u0142 udzia\u0142 CIA (wspomina\u0142em<\/a><\/strong> ju\u017c o takich g\u0142osach) w stymulowaniu relatywnie cz\u0119stych wizytach niekiedy do\u015b\u0107 znacz\u0105cych postaci zachodniego i (chyba g\u0142\u00f3wnie) ameryka\u0144skiego \u017cycia kulturalno-spo\u0142eczno-politycznego (Robert Kennedy<\/a><\/strong>!) w PRL pod koniec lat 50. i na pocz\u0105tku 60.? Stuprocentowy? Mo\u017ce (?) przesada, ale.<\/p>\n\n\n\n

\n

The secrecy with which the CIA pursued Abstract Expressionism was not only integral to successfully fooling the Soviet Union but also to keeping any associated artists <\/em>(ameryka\u0144skich w USA \u2013<\/em> mr m.) in the dark. (\u2026) The CIA\u2019s answer to these problems was something known as the long-leash policy. (\u2026) Such activity was funneled through a new arts agency created by the CIA named the Congress for Cultural Freedom<\/a><\/strong> (CCF), which was developed in 1950 and not revealed as a CIA project until 1966. It would always appear, then, that a museum or arts corporation was presenting and promoting Abstract Expressionism, never the government, no way! And no one was the wiser, not even the artists themselves. Especially not the artists themselves. (\u2026) Fighting communism, varnishing the country\u2019s image, and celebrating art? For the cultural elite at MoMA \u2013<\/em> and others in boardrooms and lounges all over New York City \u2013 it was a no-brainer.<\/em>
Jennifer Dasal<\/a><\/strong> \u201eArtCurious: Stories of the Unexpected, Slightly Odd, and Strangely Wonderful in Art History<\/a><\/strong>\u201d (2020)<\/p>\n<\/div>

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>
\n

Ale obraz? Znakomity, warto by\u0142o znale\u017a\u0107 (cho\u0107 nigdy nie zagin\u0105\u0142). I czy tylko mnie si\u0119 zdaje, \u017ce \u00f3w motyw, znak, elementy z niego, wiele razy objawiane<\/a><\/strong> w ZbM pracach \u2013 jest jednak rozwini\u0119ciem (i uproszczeniem) znanej mi<\/a><\/strong> dobrze tr\u0105bki<\/a><\/strong>? Tak, wiem: niebo \/ ziemia, psychoanaliza, kobiety, D\u00fcrer<\/a><\/strong>, Dante: \u201eBoska komedia\u201dczyli piek\u0142o<\/a><\/strong>\u2026 I co tam jeszcze (o Botticellim<\/a><\/strong> wspomnia\u0142em?).
Ale.
Tr\u0105bka ze Stodo\u0142y (1959-60) obok; za\u015b drzeworyt z Pary\u017ca (1962) \u2013 ni\u017cej. Chyba co\u015b wida\u0107, cho\u0107 obie prace z tak r\u00f3\u017cnych \u015bwiat\u00f3w. Za to w obrazie z MoMA kula (p\u00f3\u0142kula) ju\u017c na g\u00f3rze, zmiany, zmiany, zmiany.<\/em> (Cho\u0107 na wystawie wisia\u0142 odwrotnie, por\u00f3wnajmy ze zdj\u0119ciem, dodam; bo zwr\u00f3cono mi na to uwag\u0119. Ta abstrakcja, nigdy nie wiadomo, jak wiesza\u0107 ;)<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n
\n

\u201eTen \u017c\u00f3\u0142ty pok\u00f3j\u201d rysunek do drzeworytu paryskiego, tusz na papierze; 1962, Muzeum Narodowe w Poznaniu, fragment rysunku, kt\u00f3ry pos\u0142u\u017cy\u0142 za podstaw\u0119 drzeworytu opublikowanego jako wk\u0142adka w numerze 8 Phases<\/a><\/strong> (stycze\u0144 1963).<\/em>
Agnieszka Kuczy\u0144ska<\/a><\/strong> \u201eL\u2019art magique\u2026\u201d (2023)<\/p>\n<\/blockquote>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Ciekawe te\u017c, co by si\u0119 sta\u0142o, gdyby takie AI wpu\u015bci\u0107 do magazyn\u00f3w naszych muze\u00f3w\u2026 (Ju\u017c nawet o archiwach CIA i SB czy KGB nie wspominaj\u0105c.)
Strach nawet my\u015ble\u0107 o konsekwencjach.<\/p>\n\n\n\n

SOWIETOLOGIA<\/strong><\/mark><\/p>\n\n\n\n

Dodatek, lu\u017ano zwi\u0105zany z powy\u017cszym; zainteresowani malarstwem mog\u0105 pomin\u0105\u0107. Ale mnie wci\u0105ga: bo gdyby \u015bledzi\u0107 pogmatwane w\u0105tki \u2013 zn\u00f3w pojawi\u0105 si\u0119 i dyplomacja i szpiedzy. (Pami\u0119tamy: Zbigniew widzia\u0142 szpieg\u00f3w wsz\u0119dzie<\/em>; ja dzi\u015b ju\u017c prawie<\/em> wsz\u0119dzie, to nie \u017cart; chyba.)<\/p>\n\n\n\n

Oraz Leopold \u0141ab\u0119d\u017a<\/a><\/strong> (niestety bardziej znany jako Leopold Labedz<\/a><\/strong>), s\u0142ynny sowietolog\u2026<\/p>\n\n\n\n

\n

M\u0142ody Leopold, wyj\u0105tkowo zdolny ucze\u0144 gimnazjum Kreczmara, szybko trafi\u0142 na Uniwersytet Warszawski, by studia kontynuowa\u0107 w Pary\u017cu. Koleg\u0105 z klasy gimnazjalnej Leo by\u0142  jego imiennik \u2013 Leopold Tyrmand. W klasie ni\u017cej uczy\u0142 si\u0119 Rysiu Pipes, p\u00f3\u017aniejszy Richard Pipes<\/a><\/strong>. Trzech koleg\u00f3w z jednego warszawskiego gimnazjum, kt\u00f3rzy przyja\u017anili si\u0119 do ko\u0144ca swych dni.<\/em>
\u201eLeopold \u0141ab\u0119d\u017a \u2013 w stulecie urodzin<\/a><\/strong>\u201d (blog sawanna, 2020)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u2026kt\u00f3ry dzia\u0142a\u0142 w blisko\u015bci CfCF<\/a><\/strong>, wsp\u00f3\u0142pracowa\u0142 mo\u017ce lepiej.<\/p>\n\n\n\n

\n

Polakami, kt\u00f3rzy brali udzia\u0142 w pracach Kongresu<\/a><\/strong> byli: Jerzy Giedroyc<\/strong><\/a>, J\u00f3zef Czapski<\/strong><\/a> i Konstanty<\/strong> Jele\u0144ski<\/strong><\/a>.<\/em> (wikipedia)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

A st\u0105d ju\u017c tylko kroczek, mo\u017ce trzy \u2013 do Zbigniewa Makowskiego i Pary\u017ca z roku 1962, bowiem Leopold \u0141ab\u0119d\u017a mn\u00f3stwo i pisa\u0142<\/a><\/strong> i redagowa\u0142<\/a><\/strong>\u2026<\/p>\n\n\n\n

\n

Survey: A Journal of East & West Studies<\/em>, which was founded in Britain by the Congress for Cultural Freedom in the 1950s, is suspending publication.  This is unhappy news\u2026 (\u2026) Both its founding editor, Walter Z. Laqueur<\/a><\/strong>, and the editor who has guided Survey<\/em>\u2018s course in more recent years, Leopold Labedz, are distinguished scholars and gifted writers who have themselves made important contributions to our knowledge of Communist and Soviet affairs \u2013 and much else. (\u2026) They were not always thanked for this effort (\u2026)
Indeed, fashionable opinion in the West was mainly of this gauchiste<\/em> persuasion; and where neither illusions about nor connivance with Soviet power shaped opinion, a certain element of moral cowardice in the face of that power certainly did. The history of this Western surrender to Soviet myth \u2013 and to the notion that Communism, whatever its evils and failures, somehow remained an ideal to which \u201cprogressives\u201d should remain loyal \u2013 was also an integral part of the intellectual agenda that Survey<\/em> set for itself. 
In praise of \u201cSurvey\u201d<\/a><\/strong> (1990)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

I to \u2026kapitulacji przed sowieckim mitem<\/em>\u2026 Smutno-trafne. I o tak wielu<\/a><\/strong> sprawach.<\/p>\n\n\n\n

\n

Kto wie, czy mo\u017ce nie najbardziej znacz\u0105cy wp\u0142yw na my\u015bl sowietologiczn\u0105 wolnego \u015bwiata zdoby\u0142 Leopold \u0141ab\u0119d\u017a, nie za spraw\u0105 prac jakie napisa\u0142, ale wieloletniej pracy redaktora pisma \u201eSoviet Survey\u201d.<\/em>
\u201eProf. M. Kornat<\/a><\/strong>: polscy sowietolodzy uwa\u017cali ekspansjonizm sowiecki za gro\u017aniejszy ni\u017c carski\u201d rozm. Micha\u0142 Szuka\u0142a<\/a><\/strong> (2017)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\u2026oraz prowadzi\u0142 te\u017c obfit\u0105 korespondencj\u0119<\/a><\/strong>\u2026
(kto pami\u0119ta, \u017ce s\u0142owo \u201email\u201d oznacza\u0142o wysy\u0142anie list\u00f3w papierowych, ja ju\u017c nie).
\u2026a w tym i z Aleksandrem Heniszem (\u201ebox 16, folder 57 Henisz, A. 1960<\/em>\u201d) z konstanci\u0144skich Henisz\u00f3w<\/a><\/strong>.
Ten za\u015b by\u0142 opiekunem Zbigniewa w Pary\u017cu, dobrym duchem, napiszmy, chyba nie przesadzimy. Zwi\u0105zany z ruchem Phases<\/a><\/em><\/strong>, zapewne on wprowadzi\u0142 mego ojca (i nie tylko) na surrealistyczne salony.
Zagaduj\u0119, bo nie mam papier\u00f3w, gdzie\u015b s\u0105, kto\u015b kiedy\u015b opisze. Ale nie ja.<\/p>\n\n\n\n

Czy Henisz i \u0141ab\u0119d\u017a rozmawiali o malarstwie? Nie wiem, to literatura<\/a><\/strong> mia\u0142a by\u0107 kretem, kt\u00f3ry m\u00f3g\u0142by (hipotetycznie) roz\u0142o\u017cy\u0107 komunizm. (I odwrotnie: tu \u2013 tarcz\u0105. Dlatego walczono o \u201ew\u0142a\u015bciw\u0105\u201d literatur\u0119, dlatego szczeg\u00f3lnie pilnowano jej tw\u00f3rc\u00f3w. No i dlatego te\u017c walczono z analfabetyzmem<\/a><\/strong>: in\u017cynierowie dusz\u2026)
Malarstwo, szczeg\u00f3lnie nieprzedstawiaj\u0105ce (i muzyka, nawet awangardowa, o czym cz\u0119sto \u201eKisiel<\/a><\/strong>\u201d pisa\u0142) uchodzi\u0142y za bezpieczne, dopuszczalne w totalitary\u017amie (do czasu). Tolerowane (o ile arty\u015bci byli grzeczni w innych swych zachowaniach; a zwykle byli).
Odwrotnie na Zachodzie, szczeg\u00f3lnie w USA: abstrakcjonizm \u2013 cz\u0119sto \u017ale traktowany w kolebce \u2013 tu by\u0142 t\u0105 inn\u0105 stonk\u0105<\/a><\/strong><\/em>. Mia\u0142 by\u0107.
Oraz jazz: w czasach, gdy Czarny muzyk w USA zwykle nie m\u00f3g\u0142 zje\u015b\u0107 kolacji w knajpie, w kt\u00f3rej wcze\u015bniej gra\u0142 \u2013 Departament Stanu<\/a><\/strong> organizowa\u0142 wyprawy jazzman\u00f3w do Europy Wschodniej, do kraj\u00f3w afryka\u0144skich, na Bliski Wsch\u00f3d\u2026<\/p>\n\n\n\n

\n

For many in the Jazz Ambassador targeted audiences, the broadly recognizable duplicity beneath efforts to sell American liberty was the social and institutional racism that pervaded U.S. culture.<\/em>
Karl Ackermann \u201eState And Mainstream: The Jazz Ambassadors And The U.S. State Department<\/a><\/strong>\u201d (2018)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\"\"<\/a>
Lucille Wilson<\/a><\/strong>, Louis Armstrong; Bettmann \/ Getty Images<\/a><\/strong><\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\n

The response to<\/em> (Dave) Brubeck<\/a><\/strong>\u2019s first concert, performed in Szczecin<\/em> (1958 \u2013 mr m.) on the border between Poland and East Germany, was rapturous. \u201cIt was uplifting and heartbreaking at the same time,\u201d Darius Brubeck, now in his 70s, tells TIME. \u201cOur whole era of propaganda and demonization just evaporated in seconds.\u201d<\/em>
Billy Perrigo \u201eHow the U.S. Used Jazz as a Cold War Secret Weapon<\/a><\/strong>\u201d (2017)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>
\n

Ta tr\u0105bka: jak wida\u0107 wraca. (Obok plakat Zbigniewa, to Jazz Jamboree 1961<\/a><\/strong>, wi\u0119cej w notce<\/a><\/strong>.)
Ale wr\u00f3\u0107my do pocz\u0105tku \u2013 malarstwo te\u017c uznano w Departamencie Stanu w CIA, gdzie\u015b tam \u2013 za dobre. A przynajmniej skuteczne (\u201e\u2026the long-leasing policy\u2026\u201d).
I tu gdzie\u015b mamy praprzyczyny, mo\u017ce lepiej: niekt\u00f3re z korzeni (bo s\u0105 i inne, r\u00f3wnie\u017c po tej \u201enaszej\u201d stronie \u017belaznej Kurtyny, intuicja mi podpowiada) pewnych sukces\u00f3w polskich malarzy (i Zbigniewa) w Pary\u017cu, na pocz\u0105tku lat 60. A niekt\u00f3rych p\u00f3\u017aniej i za oceanem. W polityce, a nie (tylko) w ich tw\u00f3rczo\u015bci. \u015awiatowej, nawet nie lokalnej.
Oto \u201efreedom\u201d prosz\u0119 pani \/ pana<\/em>\u2026 Narz\u0119dzie.
Kultura jako bro\u0144. Kij z kilkoma ko\u0144cami.<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Czasem uderza\u0142 jednak.<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201cGentlemen, we are declaring war on you,\u201d said Khrushchev to Russia’s modern painters when he visited the 1962 exhibit of abstract painting in Moscow. <\/em>
\u201eKhrushchev and the Arts<\/a><\/strong>. The Politics of Soviet Culture, 1962\u20131964\u201d
red. Priscilla Johnson, Leopold Labedz (1965)<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

I tak dalej. (Mo\u017cna by, je\u015bli\u2026) Zwyczajny ocean. \u201eMapa \u015bwiata i wszystkich ludzi\u201d \u2013 napisa\u0142em w \u201ePa\u0144stwie Nikt<\/a><\/strong>\u2026\u201d chyba. I nadal nie uda\u0142o mi si\u0119 jej u\u0142o\u017cy\u0107. <\/p>\n\n\n\n

Ale dodajmy i to, co cytowa\u0142em<\/a><\/strong> w \u201eObok<\/a><\/strong>\u2026\u201d dawno temu:<\/p>\n\n\n\n

\n

\u201e\u2026tr\u0105bki Bitels\u00f3w to nie tr\u0105by jerycho\u0144skie, kt\u00f3re mog\u0142yby zwali\u0107 mury socjalizmu\u2026\u201d <\/em>
pono\u0107 tow. Jan Szydlak (\u2026) o muzyce bigbitowej; jako autor wymieniany jest te\u017c tow. W\u0142adys\u0142aw Kozdra <\/em>
(na plenum KC PZPR, 16-17 maja 1967 r.)\u2026<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Tak samo i malarstwo.
mr m.<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u2026czyli sztuczna inteligencja w praktyce muzealnej. To na wyrost: tylko przyczynek, przypisy do przypisu; za to z MoMA, nie-byle-jakie muzeum. Ot\u00f3\u017c ich program do wyszukiwania obraz\u00f3w \u2013 oparty na modu\u0142ach AI \u2013 wynalaz\u0142 obraz Zbigniewa na zdj\u0119ciach z wystawy nowych nabytk\u00f3w tamtego muzeum (1963). Ot, ciekawostka; ale ile to nam objawia (wyobra\u017conych) mo\u017cliwo\u015bci? Ile nowych […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":3972,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[6,1,3],"tags":[861,424,653,380,107,102,839,680,852,644,123,757,847,862,760,854,845,865,846,853,849,652,864,657,762,869,863,802,858,848,83,855,91,866,860,850,841,843,842,851,104,632,844,857,856,868,602],"class_list":["post-3754","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-fotografia","category-uncategorized","category-malarstwo","tag-kisiel","tag-424","tag-653","tag-380","tag-107","tag-agnieszka-kuczynska","tag-ai","tag-album-chagalla","tag-alexander-girard","tag-art-brut","tag-bernard-davis","tag-blaszana-trabka","tag-botticelli","tag-chruszczow","tag-cia","tag-congress-for-cultural-freedom","tag-dante","tag-dave-brubeck","tag-durers-dream","tag-erica-ando","tag-inferno","tag-jazz","tag-jazz-ambassadors","tag-jazz-jamboree","tag-jennifer-dasal","tag-kc-pzpr","tag-khruschev","tag-kobiety","tag-kongres-wolnosci-kultury","tag-la-mappa-dellinferno","tag-lata-60","tag-leopold-labedz","tag-leopold-tyrmand","tag-louis-armsstrong","tag-marek-kornat","tag-maria-korsak","tag-moma","tag-museum-of-modern-art","tag-muzea","tag-naive-art","tag-paryz","tag-phases","tag-polish-art-corner","tag-richard-pipes","tag-sowietologia","tag-trabki-bitelsow","tag-usa"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/makowski.info\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3754","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/makowski.info\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/makowski.info\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/makowski.info\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/makowski.info\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=3754"}],"version-history":[{"count":209,"href":"https:\/\/makowski.info\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3754\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3973,"href":"https:\/\/makowski.info\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/3754\/revisions\/3973"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/makowski.info\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/3972"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/makowski.info\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=3754"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/makowski.info\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=3754"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/makowski.info\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=3754"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}